赵之谦(1829—1884)，初字益甫，后改字撝叔，号悲盦、无闷、冷君等，会稽(今浙江绍兴)人。咸丰九年(1859年)举人，先后5次应会试不中。曾居京师应礼部试，取为国史馆誊录，后补官江西鄱阳、奉新、南城知县。他自幼性好诗文，年轻时喜好金石之学，与当时的金石学者和收藏家多有交往，著有《补寰宇访碑录》《六朝别字记》等。

　　赵之谦天资颖悟，在书法上涉猎广泛，造诣全面。如同当时众多的读书人一样，馆阁干禄也是他读书习字的起点。他早年师法颜真卿，得浑穆雍容之趣，又时见何绍基的影子。34岁所作《题图诗卷》即是他这一时期的代表作品。在避兵乱、辗转浙东、福建一带时，赵之谦书法审美取向已发生了巨大变化。转赴京师后，得见大量六朝碑版，并与“癖嗜金石”之友探讨金石，切磋书艺，书法取法也从颜真卿转移到北碑，38岁所作《龚定庵纵难送曹生》楷书卷已是相当成熟的自家面目。在各种书体中，他对自己的北碑体楷书最为满意，曾自评说：“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈。草本不擅长，行书亦未学过，仅能稿书而已。然平生因学篆而能隶，学隶始能为正书?！?/p>

　　大体来说，赵之谦的楷书吸取了《张猛龙碑》用笔的劲健峭拔、结字的整饬严密，又对《杨大眼》《魏灵藏》等龙门造像题记点画峻峭、转折接搭、欹侧取势的特点有所领悟，并以此确立自己崭新的风格基调。

　　楷书变法的成功使赵之谦颇为自信，并有意识地将自己在北碑中发掘出来的用笔方法运用到行书和篆、隶书及日常实用的尺牍文稿中，进而形成了颇为统一的用笔基调。这既充分展示了他对书法艺术的独特理解和超强的把握能力，也为碑派书法开辟了一条全新的途径。他的篆书初宗邓石如，体势匀整近于秦刻，后与年长自己4岁的好友胡澍交往渐密，遂受胡氏影响颇深。此后，逐渐改用楷书侧锋铺毫、直入平出、折锋接搭的笔法，同时借助他对篆刻印面篆文的处理方法，刻意增加点画的曲折摆动，遂别开生面、自成一格。锐利的笔锋和流动飘逸的线条表现出来的美妙感觉，也足以令人耳目一新、拍案叫绝。

　　2017年第9期